《釣罾潭》是一首春江獨(dú)釣的七律?！邦馈保╖ENG）是魚(yú)網(wǎng)的一種，俗稱扳罾；“罾潭”就是江中扳罾捕魚(yú)的深潭。選擇此處泛舟垂釣，正如船子和尚所授禪機(jī)那樣，“垂綸千尺，意在深潭”。因此，此詩(shī)除題首著一“釣”字和首聯(lián)以“漁磯”點(diǎn)題外，始終不在“釣”字上做文章，而只是一味渲染釣境的清幽靜雅和景物的優(yōu)美迷人，造成仙境般的氛圍。
詩(shī)以“境靜江清無(wú)事時(shí)”領(lǐng)起，這個(gè)“境”自然是釣境和禪境的統(tǒng)一，或者說(shuō)是以釣境為禪境，開(kāi)頭便給人以超塵絕俗之感?！凹t旌畫(huà)鹢動(dòng)漁磯”一句點(diǎn)題，寫(xiě)垂釣者把繪有彩鹢的釣船停在釣磯旁，船上的紅旗迎風(fēng)飄動(dòng)。一筆帶過(guò)，點(diǎn)到為止，魚(yú)情釣況一律略而不提。
貫休畢竟沒(méi)有船子和尚那么超脫。他雖少年出家，身處唐末亂世，卻也曾遍訪侯門，廣事干謁，因此于“無(wú)事時(shí)”之外尚有“有事”之時(shí)，也是很自然的。“心期只是行春去”就表明了他心中所想的事。古時(shí)太守于春季時(shí)巡視所管州縣，督促耕作曰“行春”。貫休沒(méi)當(dāng)過(guò)太守，卻很關(guān)心太守的事。這與“日暮還應(yīng)待鶴歸”當(dāng)然是矛盾的。“白鶴”歷來(lái)就是得道成仙的象征，佛家也以“鶴樹(shù)”指佛或佛寺?！按Q歸”自是出家人本色，怎么又想起“行春”之類的俗務(wù)呢？貫休就是這么個(gè)人。他隱居杭州靈隱寺，曾懷詩(shī)拜訪吳越王錢镠，詩(shī)有“滿堂花醉三千客，一劍霜寒十四州”之句。錢镠有稱帝野心，要他把“十四州”改為“四十州”，才肯接見(jiàn)他。他回答說(shuō)：“州亦難添，詩(shī)亦難改。余孤云野鶴，何天不可飛？”說(shuō)畢即拂袖而去。這個(gè)不正是表現(xiàn)了他“行春”與“待鶴”的內(nèi)心矛盾嗎？
這種內(nèi)心矛盾只有在垂釣如禪定的境界中才能消解。“風(fēng)破綺霞山寺出，人歌白雪島花飛”，正是這位詩(shī)僧在大自然懷抱中求得心理平衡的形象化觀照。你看他：獨(dú)倚釣舟，靜心息慮，眼望美麗如繪的彩霞被風(fēng)吹散，從高聳云際的山寺旁流過(guò)；高歌一曲《陽(yáng)春白雪》，雖然曲高和寡、知音難覓，卻也余音裊裊，隨著小島上的落花迎風(fēng)飛舞、回旋蕩漾，豈不是飄飄欲仙了嗎？這一聯(lián)使人領(lǐng)悟了釣境美的極致。
尾聯(lián)“自憐亦在仙舟上，玉浪翻翻濺草衣”，正是詩(shī)僧自我解脫的心理寫(xiě)真。他所追求的終究是一個(gè)仙字。從前文的“境靜江清”、“紅旌畫(huà)鹢”、“風(fēng)破綺霞”、“人歌白雪”，到結(jié)尾的“玉浪翻翻”，所有意象凝結(jié)為“仙舟”的感受。這是禪心獨(dú)悟的感受，野鶴孤云別有天的感受。
－－李旦初