首句為“妙手寫徽真 ”，點(diǎn)出所題者即是高明肖像畫師手畫的崔徽像 ?！盎照妗奔创藁盏膶懻嫦?。崔徽真的來歷，據(jù)元稹《 崔徽歌 》題下注云：“崔徽，河中府娼也。裴敬中以興元幕使蒲州，與徽相從累月。敬中使還，崔以不得從為恨，因而成疾。有丘夏善寫人形 ，徽托寫真寄敬中曰 ：‘崔徽一旦不及畫中人，且為郎死?！l(fā)狂卒 ?！薄陡琛分性?：“有客有客重丘夏，善寫儀容得恣把。”此即“妙手寫徽真”所指。
蘇東坡曾有題為《章質(zhì)夫寄崔徽真》的詩(shī)，詩(shī)中寫畫中崔徽形象是“玉釵半脫云（發(fā)）垂耳，亭亭芙蓉在秋水 ”，十四個(gè)字只作大略形容。對(duì)此，少游僅在這首詞的第二句用“水剪雙眸點(diǎn)絳唇”七個(gè)字概括，寫她的眼睛和嘴唇，給人的印象便自不同，如工筆畫之于剪影，精細(xì)得多了。由此可見，詩(shī)詞在表達(dá)上的不同。李賀《唐兒歌》“一雙瞳人剪秋水”，江淹《詠美人春游》詩(shī)“明珠點(diǎn)絳唇”，是其用語(yǔ)所本 。眼睛和嘴唇是最能顯示美人神采和情韻的部位。
“疑是昔年窺宋玉 ，東鄰 ；只露墻頭一半身”，繼續(xù)實(shí)現(xiàn)這幅寫真的畫面 ，透露出所畫的是半身像，借宋玉《登徒子好色賦》的一段文字來增加情趣。《賦》中說，宋玉東鄰的女子私慕他，登墻偷望他有三年之久。這個(gè)情節(jié)自然與崔徽本事無關(guān)，不過是由于畫像是半身的而想到鄰女窺宋，墻頭半遮玉體的形象。“疑是”者 ，非是而似是也 ?！八剖恰毖远雷松?。
《賦》中如“著粉則太白，施朱則太赤 ；眉如翠羽，肌如白雪”云云，宋玉所借以盛稱鄰女之美色者，也不妨加之于崔徽，以補(bǔ)充上句的不足。
“誰(shuí)記當(dāng)年翠顰”，顰眉承上“酸辛”，絕非寫美人的套語(yǔ)，而是反映了畫面上的真實(shí)。崔徽畫像上的神態(tài)可不是如宋玉東鄰女那樣的巧笑迷人，而是眉黛含顰。這是由于崔徽請(qǐng)畫師丘夏寫真時(shí)正懷著悲苦的心事，畫師又作了精確的反映。“往事已酸辛”一句，與東坡《章質(zhì)夫寄惠崔徽真》詩(shī)中的“當(dāng)時(shí)薄命一酸辛 ”，辭意皆合。這兩句詞把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，誰(shuí)復(fù)省記，唯有這一幅寫真留下，言下之意，感慨無窮盡。
最后詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫賞鑒了畫像后的感受：“盡道有些堪恨處，無情” 。面對(duì)如此美艷絕倫的人物，如此高妙傳神的畫筆 ，觀賞之后還有什么“堪恨處”呢？“無情”云者，蓋即是如東坡前題詩(shī)中所謂“丹青不解語(yǔ)”，謂畫上美人 ，雖是極妍盡態(tài)，可惜不是真人，不通情愫吧。緊接著，詞人以拗折之筆挽轉(zhuǎn)一句，說“任是無情也動(dòng)人”！全用晚唐羅隱《牡丹花》詩(shī)句“ 若教解語(yǔ)應(yīng)傾國(guó) ，任是無情也動(dòng)人”。“不解語(yǔ) ”的牡丹花，“少口氣兒”的美人圖，都是“無情也動(dòng)人”。
全詞以“妙手寫徽真”破題，以下都是從畫上真容著筆。詞中借用前人詩(shī)句，抒自己的感受，點(diǎn)化之妙，是見詞人功力。