譯文
北方的鴻雁羨慕飛鳥(niǎo)的自由自在，從太湖西畔隨著白云翻飛。幾座孤峰蕭瑟愁苦，好像在商量黃昏是否下雨。
我真想在甘泉橋邊，跟隨天隨子一起隱居?？伤缃裨诤翁?？我獨(dú)倚欄桿懷古，只見(jiàn)殘敗的柳枝雜亂的在風(fēng)中飛舞。

注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名。四十一字，前片三仄韻，后片四仄韻?！肚逭婕啡搿跋蓞握{(diào)”，元北曲同，但平仄句式略異，今京劇中猶常用之。
丁未：即南宋淳熙十四年（1187年）。吳松：一作“吳淞”，即今蘇州市吳江區(qū)。
燕（yān）雁：指北方幽燕一帶的鴻雁。燕，北地也。無(wú)心：即無(wú)機(jī)心，猶言純?nèi)翁烊?。燕雁無(wú)心：羨慕飛鳥(niǎo)的無(wú)憂無(wú)慮，自由自在。
太湖：江蘇南境的大湖泊。
商略：商量，醞釀，準(zhǔn)備。此處指遙望山峰，雨意很濃。
第四橋：即“吳江城外之甘泉橋”（鄭文焯《絕妙好詞校錄》），“以泉品居第四”故名（乾隆《蘇州府志》）。
天隨：晚唐文學(xué)家陸龜蒙，自號(hào)天隨子。，住松江，近蘇州。當(dāng)時(shí)楊萬(wàn)里等人要用陸的天然情趣，來(lái)救江西詩(shī)派的瘦硬之風(fēng)。白石雖是江西人，論詩(shī)卻是膺服陸龜蒙的。陸龜蒙不羨權(quán)貴，恬淡江湖的性格，也很合白石的脾胃。白石曾賦詩(shī)，「三生定是陸天隨，又向吳松作客歸?！购卧S：何處，何時(shí)。
參差：不齊貌。

問(wèn)：《點(diǎn)絳唇·丁未冬過(guò)吳松》的作者是誰(shuí)？
答：點(diǎn)絳唇·丁未冬過(guò)吳松的作者是姜夔
問(wèn)：點(diǎn)絳唇·丁未冬過(guò)吳松是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：點(diǎn)絳唇·丁未冬過(guò)吳松是宋代的作品
問(wèn)：點(diǎn)絳唇·丁未冬過(guò)吳松是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去 出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去 出自 宋代姜夔的《點(diǎn)絳唇·丁未冬過(guò)吳松》
問(wèn)：燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去 的下一句是什么？
答：燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去 的下一句是 數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。
問(wèn)：出自姜夔的名句有哪些？
答：姜夔名句大全

【評(píng)解】

此詞為作者自湖州往蘇州，道經(jīng)吳松所作。乃小令中之名篇。雖只41字，卻深刻地傳出了姜夔“過(guò)吳松”時(shí)“憑欄懷古”的心情。上片寫(xiě)景?！把嘌恪薄ⅰ皵?shù)峰”，不僅寫(xiě)景狀物出色，且用擬人化手法，使靜物飛動(dòng)，向?yàn)樽x者稱贊。下片因地懷古?！皻埩鴧⒉钗琛保篃o(wú)情物，著有情色，道出了無(wú)限滄桑之感。全詞委婉含蓄，引人遐想。

【集評(píng)】
卓人月《詞統(tǒng)》：“商略”二字誕妙。
陳廷焯《白雨齋詞話》：白石長(zhǎng)調(diào)之妙，冠絕南宋；短章亦有不可及者，如《點(diǎn)絳唇》一闋，通首只寫(xiě)眼前景物，至結(jié)處云：“今何許？
憑闌懷古，殘柳參差舞?！备袝r(shí)傷事，只用“今何許”三字提倡，“憑闌懷古”下，僅以“殘柳”五字詠嘆了之，無(wú)窮哀感，都在虛處。令讀者吊古傷今，不能自止，洵推絕調(diào)。
陳思《白石道人年譜》：案此闋為誠(chéng)齋以詩(shī)送謁石湖，歸途所作。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：欲雨而待“商略”，“商略”而在“清苦”之“數(shù)峰”，乃詞人幽渺之思。白石泛舟吳江，見(jiàn)太湖西畔諸峰，陰沉欲雨，以此二句狀之。
“憑闌”二句其言往事煙消，僅余殘柳耶？抑謂古今多少感慨，而垂楊無(wú)情，猶是臨風(fēng)學(xué)舞耶？清虛秀逸，悠然騷雅遺音。

賞析

白石論詩(shī)有四素：氣象、體面、血脈、韻度。對(duì)四者的要求且是“氣象欲其渾厚”、“體面欲其宏大”、“血脈欲其貫通”、“韻度欲其飄逸”。雖是論詩(shī)之語(yǔ)，移之于詞，也甚貼切。讀此詞，知其所言非虛。南宋淳熙十四年丁未（1187）之冬，白石往返于湖州蘇州之間，經(jīng)過(guò)吳松（今江蘇吳江縣）時(shí)，乃作此詞。為何過(guò)吳松而作此詞？因?yàn)榘资綍r(shí)最心儀于晚唐隱逸詩(shī)人陸龜蒙，龜蒙生前隱居之地，正是吳松。

上片之境，乃詞人俯仰天地之境 ?！把嘌銦o(wú)心”。燕念平聲（y ān 煙），北地也。燕雁即北來(lái)之雁。時(shí)值冬天，正是燕雁南飛的時(shí)節(jié)。陸龜蒙詠北雁之詩(shī)甚多，如《孤雁》 ：“我生天地間，獨(dú)作南賓雁?！薄稓w雁》：“北走南征象我曹，天涯迢遞翼應(yīng)勞。”《京口》：“雁頻辭薊北?！薄督鹆甑馈罚骸氨毖阈行兄??！薄堆恪罚骸澳媳甭泛伍L(zhǎng)?！卑资?shī)詞亦多詠雁，詩(shī)如《雁圖》、《除夜》，詞如《浣溪沙》及本詞?？赡芘c他多年居無(wú)定所，浪跡江湖的感受及對(duì)龜蒙的萬(wàn)分心儀有關(guān)。劈頭寫(xiě)入空中之燕雁，正是暗喻飄泊之人生。無(wú)心即無(wú)機(jī)心，猶言純?nèi)翁烊?。點(diǎn)出燕雁隨季節(jié)而飛之無(wú)心，則又喻示自己性情之純?nèi)翁烊?。此亦化用龜蒙?shī)意。龜蒙《秋賦有期因寄襲美（皮日休）》 ：“ 云似無(wú)心水似閑?！薄逗鸵u美新秋即事》：“心似孤云任所之，世塵中更有誰(shuí)知 ?！毕戮渚o接無(wú)心寫(xiě)出：“太湖西畔隨云去?！毖嘌汶S著淡淡白云，沿著太湖西畔悠悠飛去。燕雁之遠(yuǎn)去，暗喻自己飄泊江湖之感。隨云而無(wú)心，則喻示自己純?nèi)翁烊恢?。宋陳郁《藏一話腴》云：白石“襟期灑落，如晉宋間人。語(yǔ)到意工，不期于高遠(yuǎn)而自高遠(yuǎn)?！狈冻纱蠓Q其“翰墨人品，皆似晉宋之雅士?！睆堄稹栋资廊藗鳌芬嘣黄洹绑w貌輕盈，望之若神仙中人 。”但白石與晉宋名士實(shí)有不同，晉宋所謂名士實(shí)為優(yōu)游卒歲的貴族，而白石一生布衣，又值南宋衰微之際，家國(guó)恨、身世愁實(shí)非晉宋名士可比。故下文寫(xiě)出憂國(guó)傷時(shí)之念。太湖西畔一語(yǔ)，意境闊大遙遠(yuǎn)。太湖包孕吳越，“天水合為一”（龜蒙《初入太湖》）。本詞意境實(shí)與天地同大也 ?！皵?shù)峰清苦。商略黃昏雨?！鄙搪砸徽Z(yǔ)，本有商量之義，又有醞釀義。湖上數(shù)峰清寂愁苦，黃昏時(shí)分，正醞釀著一番雨意。此句的數(shù)峰之清苦無(wú)可奈何反襯人亡萬(wàn)千愁苦 。從來(lái)擬人寫(xiě)山，鮮此奇絕之筆。比之辛稼軒之“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山，見(jiàn)我應(yīng)如是”（《賀新郎》），又是何種不同的況味。卓人月《詞統(tǒng)》評(píng)云：“商略二字，誕妙?！?/p>

下片之境 ，乃詞人俯仰今古之境 ?！暗谒臉蜻?，擬共天隨住?！钡谒臉蚣础皡墙峭庵嗜獦颉保ㄠ嵨撵獭督^妙好詞校錄》），“以泉品居第四 ”故名（乾隆《蘇州府志》）。這是陸龜蒙的故鄉(xiāng)?！秴强D經(jīng)續(xù)志》云 ：“陸龜蒙宅在松江上甫里 ?！彼山磪墙?。天隨者，天隨子也，龜蒙之自號(hào)。天隨語(yǔ)出《莊子·在宥》“神動(dòng)而天隨 ”，意即精神之動(dòng)靜皆隨順天然。龜蒙本有胸懷濟(jì)世之志，其《村夜二首》云 ：“豈無(wú)致君術(shù)，堯舜不上下。豈無(wú)活國(guó)力 ，頗牧齊教化。”可是他身處晚唐末世，舉進(jìn)士又不第，只好隱逸江湖。白石平生亦非無(wú)壯志，《昔游》詩(shī)云：“徘徊望神州，沉嘆英雄寡?！薄队烙鰳?lè)》：“中原生聚，神京耆老，南望長(zhǎng)淮金鼓 ?！钡嗯e進(jìn)士而不第 ，飄泊江湖一生。此陸 、姜二人相似之一也。龜蒙精于《春秋》 ，其《甫里先生傳》自述 ：“性野逸無(wú)羈檢，好讀古圣人書(shū)，探大籍識(shí)大義”，“貞元中，韓晉公嘗著《春秋通例》，刻之于石 ”，“而顛倒漫漶翳塞，無(wú)一通者，殆將百年，人不敢指斥疵纇，先生恐疑誤后學(xué)，乃著書(shū)摭而辨之。”白石則精于禮樂(lè)，曾于慶元三年（1197）“進(jìn)《 大樂(lè)議》于朝”，時(shí)南渡已六七十載，樂(lè)典久已亡滅，白石對(duì)當(dāng)時(shí)樂(lè)制包括樂(lè)器樂(lè)曲歌辭，提出全面批評(píng)與建樹(shù)之構(gòu)想，“書(shū)奏，詔付太常。”（《宋史·樂(lè)志六 》）以布衣而對(duì)傳統(tǒng)文化負(fù)有高度責(zé)任感，此二人又一相同也。正是這種精神氣質(zhì)上的認(rèn)同感，使白石有了“沉思只羨天隨子，蓑笠寒江過(guò)一生”（《三高祠 》詩(shī)），及“三生定是陸天隨”（《除夜》詩(shī)）之語(yǔ)。第四橋邊，擬共天隨住，即是這種認(rèn)同感的體現(xiàn)。第四橋邊，其地仍在，天隨子，其人則往矣。中間下擬共二字，便將仍在之故地與已往之古人與自己連結(jié)起來(lái)，泯沒(méi)了古今時(shí)間之界限。這是詞人為打破古今局限尋求與古人的精神句誦而采取的特殊筆法。再如劉過(guò)《沁園春》之與東坡、樂(lè)天、林和靖交游，亦是此一筆法。以上寫(xiě)了自然、人生、歷史，筆筆翻出新意結(jié)筆更寫(xiě)出現(xiàn)時(shí)代，筆力無(wú)限 ?！?今何許”三字，語(yǔ)意豐富，涵蓋深廣。何許有何時(shí)、何處、為何、如何等多重含義。故今何許包含今是何世、世運(yùn)至于何處、為何至此我又如何面對(duì)等意。此是囊括宇宙、人生、歷史、時(shí)代之一大反詰，是充滿哲學(xué)反思意味一大反詰 。而其中重點(diǎn)，主要在今之一字。憑欄懷古，筆力雄勁 ，氣象闊大 。古與今上下映照成文，補(bǔ)足“今何許”一大反詰之歷史意蘊(yùn)。應(yīng)知此地古屬吳越，吳越興亡之殷鑒，曾引起晚唐龜蒙之無(wú)限感慨 ：“香徑長(zhǎng)洲盡棘叢 ，奢云艷雨只悲風(fēng)。吳王事事須亡國(guó)，未必西施勝六宮?！保ā秴菍m懷古》）亦不能不引起南宋白石之無(wú)限感慨 ：“美人臺(tái)上昔歡娛，今日空臺(tái)望五湖。殘雪未融青草死，苦無(wú)麋鹿過(guò)姑蘇?！保ā冻埂罚压耪莻??！皻埩鴧⒉钗?，”柳本纖弱，那堪又殘，故其舞也參差不齊，然而仍舞之不已。舞之一字執(zhí)著有力，蒼涼中寓含悲壯，悲壯中透露蒼涼 ?！皻埩鴧⒉钗琛边@一自然意象，實(shí)際上是南宋衰世的象征，隱然包含著雖已殘破仍不甘滅亡的意味。這與李商隱《登樂(lè)游原》“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”，象征唐朝國(guó)運(yùn)的不可挽回有同工之妙。而其作為自然意象之本身，則又補(bǔ)足“今何許”一大反詰之自然意蘊(yùn)。結(jié)筆之意境，實(shí)為南宋國(guó)運(yùn)之寫(xiě)照 。返觀數(shù)峰清苦二句，其意蘊(yùn)正為結(jié)尾之伏筆 。在此九年之前 ，辛稼軒作《摸魚(yú)兒》，結(jié)云：“休去倚危欄，斜陽(yáng)正在煙柳斷腸處 ?！蹦耸峭灰饩?。白石本詞用舞字結(jié)穴，蘊(yùn)含無(wú)限蒼涼悲壯。
陳廷焯《白雨齋詞話》云：“《點(diǎn)絳唇·丁未冬過(guò)吳松作》一闋，通首只寫(xiě)眼前景物，至結(jié)處云‘今何許 ，憑欄懷古，殘柳參差舞’，感時(shí)傷事，只用今何許三字提唱，憑欄懷古下僅以殘柳五字詠嘆了之，無(wú)窮哀感，都在虛處，令讀者吊古傷今，不能自止，洵推絕調(diào) ?！鄙朴谔峥彰鑼?xiě)，從虛處著筆，正是白石詞的一大特點(diǎn) 。此詞將身世之感、家國(guó)之恨融為一片，乃南宋愛(ài)國(guó)詞中無(wú)價(jià)瑰寶。而身世家國(guó)皆以自然意象出之，自然意象在詞中占優(yōu)勢(shì)，又將自然、人生、歷史（尚友天隨與懷古）、時(shí)代打成一片，融為一體。尤其“今何許”之一大反詰，其意義雖著重于今，但其意味實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越之，乃是詞人面對(duì)自然、人生、歷史、時(shí)代所提出之一哲學(xué)反思。全詞意境遂亦提升至于哲理高度。“今何許”，真可媲美于《桃花源記》“問(wèn)今是何世 ”，《登幽州臺(tái)歌》“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者 ”。這首詞無(wú)限感慨，全在虛處，正是“意愈切而詞愈微 ”，這種寫(xiě)法，易形成自我抒寫(xiě)之形象與所寫(xiě)之意象間接開(kāi)距離，造成朦朧之美感。此詞聲情之配合亦極精妙。上片首句首二字燕雁為疊韻，末句三四字黃昏為雙聲，下片同位句同位字第四又為疊韻，參差又為雙聲。分毫不爽，自然天成。雙聲疊韻之回環(huán)，妙用在于為此一尺幅短章增添了聲情綿綿無(wú)盡之致。